モダンポリリズム講義メモ20

第36回　三郎

StepIV 「５」ゲット以降の世界

・ラッパーのワークを見る

　・器楽のアドリブ(ad lib)が4音(乃至3音)を1単位縛りであることの解放

・OMSB/OMBS from Black Smoker(○ライング○ータスよりいい！ 菊地談)(N/Kとしての初めての長文ライナー　読みたい）

・日本語の57577、337などとの親和性

　・きくちなるよし　おおたによしお　たなかかくえい

・例文「くちもとの らいふるで はげたかを うちおとす」

　・５分割であるが意味的にも過不足も省略もなくしかもビートに乗る

　・これはミドルスクールごろから見られる（さんぴんんキャンプ世代）

　・オールド風には「くちもと らいふる はげたか おとす」（シュプレヒコールっぽくなる　？）

・NIPPS(buddha brand) Q(ラッパ我リヤ)らがミドルスクーラーのなかでも軽やかに逸脱

・オールド世代の4単位フレーズはオーセンティックでありクールめに響く

　・逆にアゲるには難しい部分がある

・文章の意味的には5単位のほうが普遍　であるが音楽的には価値の反転がある(重要)

・ここからの転用

　・４⇨５への追加の転用ではミドルのやりかたになるだけ

　　・つまり単語あるいは文節の伸縮＝訛りの発生

　　・タカタカタ タカタカタ　ではなく　タンタンタ　カカンカンのような（この辺は完全に動画みないとわからんな）

・訛りの発生こそブランニューな価値観になりうる

　・言語的にも音楽的にもオーセンティックからの逸脱をする

・以上を踏まえて再度microphone tysonを聞く

　・ベースラインの採譜2種

　・5でとる不安定性の美　4でとる安定性の美

・ラップの音数単位（意味的）と器楽の音数単位（４の世界）

前回に引き続いてめちゃくちゃ面白いな　たしかにそうだ昔のラップって